La décima, como estrofa de origen culto y difundida de forma preferente en la poesía popular iberoamericana, se ha encontrado bastante ninguneada o silenciada en los estudios académicos hasta hace relativamente pocos años. De un tiempo a esta parte, la décima se considera como un género poético de gran valor, tanto etnográfico como sociológico, tras haber deambulado entre vaivenes sociales y literarios.
Los pliegos de cordel guardan numerosos ejemplos de estas estructuras métricas que han merecido poca atención por parte de los estudiosos, hasta que importantes figuras, como Maximiano Trapero, gran investigador y recopilador del romancero canario, ha dedicado importantes estudios propios y recogidos en actas, así como inductor de simposios y encuentros con improvisadores de muchos países.
Bajo la etiqueta de "Las décimas y sus glosas", que aparecen en numerosas cabeceras de pliegos sueltos, pretendo reproducir y dar a conocer algunas de las muchas muestras impresas, aunque poco tenidas en cuenta. Los textos incluidos en este tipo de pliegos pueden considerarse como "modelos adaptativos" al procurar una mayor difusión e interacción entre lo escrito y lo oral propio de la literatura popular. Como se señala en la cabecera de este tipo de pliegos respecto a los trovos, con los que suelen finalizar las décimas glosadas, se hace mención a que son recursos textuales para "cantar los aficionados", lo que viene a señalar y promover la interacción entre lo musical y lo literario a través de este tipo de ejemplos.
Los textos de décimas y trovos que aparecen en los pliegos no se asocian de una forma directa con el repentismo o la improvisación debido a su carácter impreso, pero sí como elementos que engloban y facilitan recursos como soportes o guiones de inspiración a los decidores que lo ejecutan para suscitar la atención del público oidor de una forma insinuante y propiciadora.
Estas décimas escritas, como ejemplos y recursos de controversias, invitan a desarrollarlas o interpretarlas oralmente dentro del heterogéneo mundo tan rico y fascinante de la improvisación repentista del mundo latino. La poesía improvisada, lejos de ser un demérito frente a la poesía pensada y escrita, no deja de ser un importante reclamo para la participación colectiva.
Estos dos pliegos reproducidos en la oficina de José María Moreno en Carmona (Sevilla) a mediados del XIX son unos ligeros ejemplos de la importancia de las décimas glosadas en la literatura popular impresa.
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Sobre la improvisación poética basada en diferentes estructuras métricas es absolutamente fundamental el revelador trabajo, con gran rigor filológico y sociológico, de Alexis Díaz-Pimienta, nacido en La Habana en 1966: Teoría de la improvisación poética (Tercera edición ampliada y corregida), año 2014, de 863 páginas y con prólogo de Maximiano Trapero.
©Antonio Lorenzo
